Фокус Музей или частные руки
надписи, самой мягкой из которых
Кто: Авдей Тер-Оганьян.
была «Бог дурак». Также художник
публично во время работы ярмар-
Что: Разрубленные иконы. 1998.
ки разрубил одну из икон топором.
После акции иконы продавались
Где: Собрание Государственной
за символические деньги посети-
прокуратуры РФ; многочисленные
телям или дарились друзьям ху-
частные собрания.
дожника (один арт-критик вспо-
минает, что Авдей Тер-Оганьян
Премьера: Акция «Поп-арт»
не знал, какую именно цену
во время международной ярмарки
попросить, и он купил артефакт
«Арт-Манеж» в декабре 1998 года.
за символичные $30).
Во время обыска в мастерской
ИСторИЯ:
художника следствие в качестве
вещественных доказательств изъ-
Перформанс «Поп-арт» стал
яло топор и две работы. Действия
одним из самых скандальных же-
прокураторы и общественная
стов в истории московского ак-
травля вынудили художника по-
ционизма и повлек за собой уго-
кинуть РФ. В июле 2002 года Ав-
ловное преследование
дей получил от чешского прави-
автора-исполнителя Авдея Тер-
тельства статус политического
Оганьяна, против которого было
беженца, которого ждал с конца
возбуждено дело по статье
сентября 1999 года. Художник не-
282 УК РФ (разжигание нацио-
однократно делал повторы скан-
нальной, расовой и религиозной
дальных работ, которые демон-
вражды, до четырех лет заключе-
стрировались на выставках как
ния в колонии строгого режима).
за рубежом, так и в России, в част-
Преследование художника нача-
ности, на выставке «Осторожно,
лось после того, как на ярмарке
религия!» в 2003 году. Посчитать,
«Арт-Манеж»Авдей Тер-Оганьян
сколько подобных работ он сделал
7. Авдей Тер-Оганьян.
выставил несколько православных
за свою художественную карьеру,
Экспонат акции Поп-арт,
икон, на которых предварительно
Тер-Оганьян не смог. «Я не очень
проведенной на ярмарке
сделал с помощью макетника,
аккуратен в этом смысле», —
Арт-Манеж. 1998.
акрила или маркера богохульные
признался художник.
Частное собрание, Москва
ИСторИЯ:
Кто: Группа «Синие носы»
Бессмертные слова бывшего
Что: Эра милосердия. 2006.
министра Александра Соколова:
Фотография. Тираж 10+авторские
«Это искусство позорит Россию!» —
экземпляры.
были сказаны именно в адрес
этого произведения — постановоч-
Где: Произведение очень быстро
ной фотографии, где на фоне
разошлось по частным собраниям.
лубочной березовой рощи
На сегодняшний день весь тираж
целовались два однополых
распродан, но у художников
милиционера, которых изобразили
в стратегическом запасе осталось
два абсолютно гетеросексуальных
еще несколько произведений на
ту же тему — на стенде Галереи
студента Новосибирского институ-
М&Ю Гельман на Московском
та. Не знаю, обессмертил ли
международном салоне изящных
экс-министр этот снимок, но точно
искусств в этом году можно было
набил ему цену и сделал отличный
увидеть работу, на которой
PR. «Мы вдохновились граффити
целовались уже не милиционеры,
Бэнкси, на котором целовались
а балерины.
два британских бобби, — говорит
Александр Шабуров. — Но подоб-
Премьера: Впервые демонстри-
ных поцелуев в искусстве суще-
ровалась на выставке группы
ствует огромное множество,
«Синие носы» «Мода на труд. Как
например, плакат периода
создавать современное искусство
Гражданской войны, на котором
на общественно-значимые темы»
солдат целуется с матросом.
в Галерее М. Гельмана с 7 апреля
Мы сознательно имитируем
по 5 мая 2005 года.
формы народного фольклора,
интернет-фольклора, КВНа».
8. Группа «Синие носы».
Эра милосердия. 2006.
Фотография
93
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164