Биеннале Стой! Кто идет?
2 юбая биеннале современного искус-
Л
го жеста или тематическая определенность,
ства — от Венеции до Москвы — требу- выведенная из чуткого восприятия актуаль-
ет от зрителя изрядных усилий: не ного пространства (вроде проектов «Первая
поддающиеся счету выставочные Гоп Арт выставка» в Зверевском центре или
площадки, отдельные проекты, кото- «Laboratoria Опыт 1»), возникали серьезные
рые едва успеваешь обойти, не говоря уже и убедительные выставки, вписывающиеся во
о том, чтобы критически осмыслить и вывести «взрослый» контекст международного художе-
диагноз-заключение, «наметить перспекти- ственного смотра. Наиболее состоятельным
вы» и «оценить опыт». I Московская биеннале в этом отношении кажется проект Анны За-
молодого искусства в этом отношении ничуть йцевой «Яблоки падают одновременно в раз-
не уступает «взрослым» коллегам, более того — ных садах» в Большом винохранилище и залах
2. Лев Хесин. Пиллалу. кураторская группа сознательно отказалась от RIGroup Мультимедийного комплекса акту-
Из серии Мета-теги. 2007.
некоего консолидирующего принципа вроде альных искусств на «Винзаводе».
Картина-объект. Силикон,
темы, пусть даже условной, общего стейтмен- Главным принципом «Яблок…» стало «де-
пигменты, дерево.
та, позволяя художникам и отдельным инсти- легирование кураторских полномочий» самим
165x125. Выставка Лев
Хесин. Мета-теги, Stella
туциям как угодно вольно распоряжаться воз- художникам, одиннадцати состоявшимся мэ-
Art Foundation. Courtesy
можностью представить собственный проект трам, которые сообразно собственным эсте-
Lakemaker / Galerie
в рамках биеннале. В тех случаях, когда сохра- тическим предпочтениям выбирали моло-
Johannes Zielke, Berlin нялись некая цельность, ясность кураторско- дых авторов — кто-то из числа общих заявок
на биеннале (например, Виктор Алимпиев),
кто-то собственных же учеников (как посту-
пил Осмоловский). Сводчатое пространство
винохранилища, руинированное временем,
разбито на отдельные зоны, огромные «каме-
ры хранения», соединенные коридорами, ко-
торые задают траекторию движения зрителя.
Невольно художники поддаются простран-
ству, не нарушая его экологии, а наоборот —
словно продолжая его в эстетическом изме-
рении. Хаим Сокол и Леонид Сохранский,
придумавшие по приглашению Игоря Ма-
каревича и Елены Елагиной антипростран-
ство, продолжают размышлять над логикой
истории и мифоэпическим сознанием; группа
«МишМаш» (художники, выбранные Марией
Чуйковой) представляет помимо всем запом-
нившейся скульптуры, напоминающей то ли
сказочный оплот «темных сил», то ли вольную
скульптурно-архитектурную фантазию на тему
тления и появления новой жизни, изыскан-
ные прозрачные принты, на которые нанесен
мелкий орнаментальный узор — то ли цветоч-
ки с советских обоев, то ли сохранившиеся
фрагменты средневековой фрески, утопаю-
щей краями в отколотом кафеле винзаводов-
ских стен. Вообще после выхода на свет божий
из подвалов винохранилища остается впечат-
ление совсем немолодого искусства: произве-
дения художников сделаны, осмыслены, в них
нет нарочитой небрежности, если угодно,
бравирования собственной смелостью и ори-
гинальностью, их смыслы отрефлексированы
сообразно актуальным контекстам и ситуации.
Каждый из проектов вполне готов в неизмен-
ном виде перекочевать в частную галерею или
вписаться в очередной кураторский концепт.
Совсем другое состояние вызывает вы-
ставка, придуманная Юрием Альбертом в за-
лах RIGroup Мультимедийного комплекса
9/2008 Артхроника
116
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164