Россия International Концептуализм
Гройс остроумно и справедливо заметил, космический спутник, почему в объекте Со-
что уже сейчас мы часто воспринимаем со- кова сравниваются носы еврея, армянина,
ветскую визуальную культуру через работы молдаванина и почему инсталляция «Медгер-
художников андерграунда. Сама официаль- меневтов» — русские книги в песочнице — на-
ная культура не фиксировала свой внешний зывается «Партизаны»?!
вид в сувенирах-меморабилиях. Это сделали Московский концептуализм вызрел как ис-
за нее соц-арт и московский концептуализм. кусство для своих, art pour art, явление герме-
Возможно, в каком-нибудь музее хранятся тическое и самодостаточное. Как вспоминает
для будущих поколений такие артефакты, сам Гройс, который входил в круг московских
как папиросные пачки «Беломорканал» или концептуалистов с конца 1970-х годов, они не
«Лайка». Но они же иронически увековечены ставили своей задачей бороться с режимом,
в работах Комара и Меламида. И кто лучше но анализировали методом искусства окружа-
Кабакова, работавшего не с прямой советской ющую их культуру. Сегодня эта культура вос-
символикой, но с укоренившимися в подкор- принимается почти что как древнеегипетская
ке советского человека мифологемами, смог (сравнение того же Гройса). Но пока не забыт
метафорически запечатлеть и донести до нас смысл «иероглифов» и не все жрецы отпра-
климат тех странных мрачных лет? вились в подземное царство, надо открывать
Достаточно посмотреть на «слепые лозун- народу скрытые значения таинственных сим-
ги» Комара–Меламида и на «Очки для каждого волов. В стильно изданном каталоге выставки,
советского человека» Леонида Сокова, чтобы к сожалению, все тексты носят отвлеченно-
не только понять ту систему, но и ужаснуть- теоретический характер и ничего не говорят
ся ей и, смеясь, навсегда расстаться с таким о ее экспонатах.
прошлым! Но чтобы сделать это, надо уметь
считывать смыслы. Московский концептуа-
лизм для современного зрителя — искусство
необычное, по-своему эзотерическое, для его
понимания требуется известная степень под-
Если даже
готовки. Русский зритель среднего поколения
российским детям,
вряд ли полностью воспримет концептуалист-
скую методологию, но большинство советской
выросшим после
4
символики поймет легко и игру с ней оценит. перестройки, надо
Далеко не так в случае со зрителем западным.
объяснять советскую
Ему хорошо знакомы западные концептуали-
сты: Джозеф Кошут, Йозеф Бойс, Марсель
символику, то что взять
Бродтхарс. А вот как быть с советской сим-
с рядового европейца?
воликой? Если даже нашим детям, выросшим
после перестройки и не знающим того мира,
надо ее объяснять, что взять с рядового ев-
ропейца? Он смеется, когда видит профиль Если назвать другие претензии к этому
Ленина на «древнеегипетском» живописном почти безупречному проекту, то у многих «по-
рельефе Александра Косолапова. Он вполне священных», с кем я эту выставку обсуждала,
еще может оценить юмор этого же художника, возник вопрос: почему при такой чистоте
когда тот заменяет логотип Marlborough сло- и выверенности замысла и подбора работ на
вом Malevich. Но тот же зритель уже не пони- выставке «забыты» Валерий и Римма Герло-
мает абсурда припечатывания неба советским вины и группа «Гнездо» — непременные участ-
знаком качества в знаменитой картине Эрика ники процесса МК, но почетное место зани-
Булатова, потому что не знает, что это за знак, мает «Фундаментальный лексикон» Гриши
и это нигде не объясняется. Брускина, который не имел непосредствен-
Проекту Бориса Гройса не хватает «попу- ного отношения к становлению московского
ляризации» смыслов, заложенных в работы концептуализма, хотя и дружил с некоторыми
московских концептуалистов. Роль текстов нонконформистами?!
и знаков в этом искусстве особенно велика. Выставка во Франкфурте является своео-
Конечно, устроители постарались перевести бразным историческим памятником москов- 4. Виталий Комар
с русского на немецкий, по крайней мере все, скому концептуализму — кульминацией его и Александр Меламид.
что написано на самих работах и стендах. Но признания и одновременно музеефикации.
Сигареты «Лайка». 1972.
этого мало. Не хватает текстов — объяснений На наших глазах определяется, пользуясь
Холст, масло. 77х58.
самих экспонатов. Я видела недоуменную ре- крылатым выражением Ильи Кабакова, «кого
Частное собрание.
© Komar & Melamid.
акцию немецких гостей вернисажа, которые возьмут в будущее». Поэтому нюансы подбора
Courtesy Ronald Feldman
не понимали, что такое «Лайка», при чем тут «кадров» очень важны. —>
Fine Arts, New York /
Schirn Kunsthalle
Frankfurt
111
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164