Наши проблемы Кабаковы
пространство, где ощутил бы пользует вполне реальные ком интеллектуализировано, 2
себя посторонним и увидел по- вещи. И в этом его заслуга. По- слишком рационализировано,
стороннее пространство. И вот тому что если соц-арт в лоб ра- в нем концепт преобладает
на конфликте мировосприятий, ботал с местной конкретикой, и над пластикой, и над чистой
взглядов и просто, что называ- то Кабаков работает с веще- эмоцией, — то Кабаков вдруг
ется, modus vivendi и возникает ственностью, которая стано- оказывается островом для пере-
это ощущение. Причем Каба- вится метафорой, и обретает живания, по которому тоскует
ков ведь делает вещи не только символический смысл и дает современный зритель. И Каба-
исключительно про советское. некую возможность ощутить ков дарует зрителю это чистое
На его выставке в Японии, где себя «внутри». Это действи- переживание, даже при наро-
зрителей осыпали листочками тельно его ноу-хау — наверное, читой литературности, коцеп-
сакуры, именно японец, для поэтому он и является наиболее туализированности, придуман-
которого сакура привычна, дол- знаковым и известным худож- ности своих работ. Да, ссылаясь
жен был почувствовать, что он ником. Инсталляции Кабако- на свой опыт, на свою трав- 1. Илья и Эмилия
входит в совершенно иной мир. ва — это переживание зрителя. му, — но в данном случае каба- Кабаковы на фоне своей
Тотальная инсталляция Ка- Это искусство для внутреннего ковская травма может компен-
работы Фонтанчик
бакова — это действительно переживания. А поскольку в со- сировать травму современного
для питья. 2006. Цуг,
определенный мир. Кабаков временном искусстве, как мы русского искусства, лишенного
Швейцария
мыслит пространствами — по- знаем, этой категории практи- онтического, бытийственного
2. Илья и Эмилия
лувыдуманными, хотя он и ис- чески не осталось — оно слиш- изме рения. ■
Кабаковы. Жизнь мух.
Эскиз инсталляции. 1992.
Тушь, акварель. 38х52
39
Артхроника 9/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164