Россия International Концептуализм
2 то кого просвещал в позднее совет-
К
концептуализма. В общем, в России в послед-
ское время и просвещает сейчас — го- ние годы видели всех и всё. Усилиями самих
сударство ли с помощью официальной концептуалистов это явление изучено и описа-
культуры, художники андерграунда но в книгах, статьях, задокументировано в ар-
с их рефлексией на советские сим- хивах. Не так давно прошли претендующие на
волы или куратор с его попыткой взглянуть анализ истории андерграунда выставки Андрея
на явление «московского концептуализма» Ерофеева «Сообщники», «Русский поп-арт»
с точки зрения Истории — в общем, так и не и «Соц-арт», но в них московский концептуа-
объясняется. Да это и не важно. Все мы про- лизм — лишь часть процесса. Выставок такого
свещаемся, когда видим хорошую выставку. историко-обобщающего плана, какую задумал
Значение проекта Гройса для Европы Гройс, и на Западе, и в России не было.
трудно переоценить. Это первая в Европе Как рассказал Гройс в день вернисажа,
ретроспектива московского концептуализма, свою кураторскую задачу он видел в том, что-
реконструирующая процесс рождения и раз- бы вернуться к истокам этого явления, найти
вития этого явления. До этого на Западе это самые ранние работы московских концептуа-
искусство было представлено в основном мо- листов разных поколений. Так на выставке по-
нографическими выставками или инсталля- явился стоящий у истоков соц-арта «Двойной
циями его лидеров либо участвовало в «ком- автопортрет» Виталия Комара и Александра
плексных» выставках русского андерграунда. Меламида (сама работа была уничтожена во
Насколько эта выставка актульна для со- время «бульдозерной выставки», и во Франк-
временной России? За последние 20 лет мо- фурте показано ее авторское повторение
сковский концептуализм взял реванш: из ан- 1984 года из коллекции Антонио Пикколи).
2. Раскопки архива
дерграундного стал чуть ли не официозным Тогда, в начале 1970-х, соц-арт и московский
Эдуарда Лимонова.
и «бомондным» явлением. Кураторы из среды концептуализм еще были близнецы-братья,
1980. Перформанс.
бывших концептуалистов заняли главные по- это потом теоретики начали растаскивать их
В центре: Борис Гройс
(сидит) и Дмитрий
сты в ведущих культурных институциях страны. на два разных течения. Здесь же знакомые по
Пригов (стоит).
Редкая московская галерея, фонд или музей не первым выпускам журнала «А-Я» (печатавше-
Courtesy Schirn
показывали монографические выставки — ста- гося в Париже в 1970-е – начале 1980-х годов
Kunsthalle Frankfurt рых и новых проектов классиков московского «рупора» концептуалистов) арт-объекты «Са-
шок! Ты будешь пить чай?» Александра Косо-
лапова и «Прибор для измерения националь-
ностей» Леонида Сокова. А также ставшие
уже легендарными произведения выдуман-
ных Комаром–Меламидом художников Апел-
леса Зяблова и Николая Бучумова. 130 работ
30 художников в основном из частных коллек-
ций и западных музеев собрала для выставки
команда Бориса Гройса. Все сливки этого ис-
кусства — от Ильи Кабакова и Эрика Булатова,
Леонида Сокова и Александра Косолапова че-
рез группу «Коллективные действия» в лице
Андрея Монастырского и других ее главных
участников, через Юрия Альберта и Вадима
Захарова к последнему поколению московско-
го концептуализма в его классической линии
развития: «Медгерменевтам» (Павлу Пеппер-
штейну, Юрию Лейдерману), а также Андрею
Филлипову. Представлены «газетные» инс-
талляц ии Дмитрия Пригова и документация
«Поездок за город» Андрея Монастырского,
объекты Ивана Чуйкова и ранние концепту-
альные фотосерии Вадима Захарова.
На мой вопрос, почему на выставке только
одна работа из ГТГ (знаменитый стенд Ильи
АРЕВИЧ
Кабакова «Ответы экспериментальной группы
при Павловс. РСКС», 1970–1971), не было ли со
ОРЬ МАК
стороны России бюрократических или каких-
:
ИГ
Т
О
то иных препятствий к выдаче работ, Гройс от-
ФО
ветил, что ему как куратору только эта работа
9/2008 Артхроника
108
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164