Личное дело Тупицыны
по ночам их читает, и утром я его уже не
узнаю…» «Вот так мы создали монстра», —
говорит Маргарита, имея в виду «человека-
собаку». «Непорочное зачатие, — добавляет
Виктор, — проект «Франкенштейн». Этот
номер представлял собой попытку создать
и пропагандировать дискурс современного ис-
кусства и соответствующую терминологию на
русском языке. Но Кулик и Бредихина не были
единственными читателями «Флеш-Арта», вос-
принявшими его (на первых порах) с трудом.
Издатель Джанкарло Политти предложил «об-
легчить» язык журнала, но Виктор отказался,
и первый номер остался единственным.
Нечто обратное произошло через несколь-
ко лет, когда Кулик и другие московские худож-
ники создали свой дискурс: акционизм, «Ра-
дек» без штанов на фоне Белого дома, мясник
в «Риджине» — не по вкусу Тупицыным. В борь-
бе между концептуальным и «телесным» искус-
ством Тупицыны всегда поддерживали первое,
и когда в начале 1990-х «телесничество» вышло
на первый план в Москве, они стали искать
другие пристрастия, не столь тесно связанные
с новейшим русским искусством.
Вторая эмиграция
Маргарита формулирует свою кураторскую
этику следующим образом: «Нельзя работать
с искусством, которое тупее тебя». В послед-
ние годы в своих экспозиционных проектах
она все чаще обращается к модернизму, на-
пример, в выставках «Баухауз: Дессау, Чикаго,
Нью-Йорк» (2000), «Малевич и фильм» (2002),
«Против Кандинского» (2006) и выставке
конструктивизма в галерее Тейт, которая
открывается в феврале 2009-го. Обращаясь
к прошлому, к подлинно интернациональным
течениям модернизма, Тупицыны стараются
обойти глобалистскую идеологию биеннале
и других больших выставок и фестивализм,
ими порожденный. Маргарита скептически
вспоминает о своем опыте работы над выстав-
кой «Глобальный концептуализм» (Куинсский
12 выпустившей недавно свой первый сборник музей, 1999). «Мне кажется, что неадекват-
текстов. «Я слушала, как она читает свои сти- ность таких трансконтекстуальных выста-
хи в прозе, — они мне напомнили Пригова». вок, как «Глобальный концептуализм», имен-
Участие Тупицыных в московской художе- но в том и состоит, что заявленные в них
ственной жизни, которое раньше ограничива- проблемы если и могут быть разрешены, то
лось статьями и письмами, вдруг обернулось только на поверхностном уровне. Каждый
более основательной деятельностью. Вер- куратор остается при своем мнении и при
шина их перестроечных достижений — рус- своих интересах, а зрители пребывают
ский номер журнала «Флеш-Арт», вышедший в полном замешательстве от избытка плохо
в 1989 году. Как рассказывает Виктор, Людми- переваренной информации. Конечно, мы все
ла Бредихина, жена Олега Кулика, переписы- (т. е. кураторы, специалисты) стараемся до-
вала статьи для журнала с диктофона на бумагу: биться максимума, но в глубине души пони-
«Что же это такое? — спрашивала она, отда- маем, что каждая такая выставка — не более
вая машинописные тексты. — Мой-то Кулик чем карнавал. Каждый раз, бывая на биеннале,
9/2008 Артхроника
56
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164