Интервью Крюгер
5
выросла из работы дизайнером в женском В: Но у художника есть определенная
журнале. Но разница очень большая. У ди- ауди тория.
зайнера всегда есть заказчик. Художник О: Мне кажется, что у художника много ауди-
работает для себя. торий. Например, есть концептуальное
В: Как вы стали заниматься искусством? искусство, очень сложное, создающее си-
Просто бросили работу, и все? стемы и коды. Чтобы понять одну работу,
О: Нет, конечно. Я не бросала работу, под- ты должен знать предысторию, работы
ружилась с парой людей из художествен- других художников. У меня все проще:
ной среды. Мы начинали очень скромно. достаточно понимать текст. В принципе
У нас были какие-то общие идеи. Начали мои работы может понять любой человек.
показывать свои работы. Они стали модой В последние 15 лет я занимаюсь созданием
сезона. Это всегда происходит, когда худож- масштабных инсталляций, работаю с ви-
ники добиваются серьезных результатов. део. Зритель оказывается внутри работы.
Но у меня совершенно трезвое отношение И я надеюсь, что люди поймут мои работы
к тому, как вкус формирует известность. вне зависимости от того, где родились, где
В общем, мне повезло. учились, и так далее.
В: С кем вы начинали? Эти люди все еще В: Вы получили «Золотого льва» на Ве-
занимаются искусством? нецианской биеннале. Вы цените эту
О: Да. Я выставлялась с Синди Шерман, Ри- награду? Были какие-нибудь награды,
чардом Принсом, Дженни Хольцер, Шерри более важные для вас?
Левин, Джулианом Шнабелем. И чувство- О: Конечно, я ее ценю. Это признание.
вала близость работам Майка Келли и Пола В: Где вы ее храните?
Маккарти. Всех их объединяет крайне О: Где-то лежит… А так я не очень люблю со-
критическое отношение к власти, словам ревнования для художников.
и изображениям. В их работах есть ирония. В: Вы использовали фрагмент фрески
Мы делим точку зрения и способы коммен- Микеланджело из Сикстинской капел-
тировать реальность. лы в своей работе «Вы вкладываете
В: Сегодня линия между дизайном и искус- в божественность шедевра». Вы часто
ством стирается, поскольку в арт-мире цитируете других художников?
очень много денег. О: Нет, это единственный раз. Я чаще цити-
О: Но все равно остается вопрос работы с рую писателей в текстах своих работ.
клиентом. Я обожаю дизайнеров, которые В: Не думаете ли вы, что фрески Микелан-
могут предложить множество решений джело действительно божественны?
одной проблемы, и все эти решения будут О: Я выступила куратором выставки для
работать. Но художнику не надо придумы- МоМА под названием «Изображая «вели-
5. Барбара Крюгер.
Страх и ненависть. 1990.
вать способы продавать машины, например. чие». В кавычках, потому что я не верю
Винил, шелкография.
Художники создают универсальный язык. в «великих» художников. Ключевое сло- —>
166х335. Courtesy Monika
Spruth Philomene Magers,
Cologne, Munich, London
63
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164