Наши проблемы Кабаковы
Кабаков работает
с вещественностью, которая
становится метафорой
Федор Ромер
и обретает символический
художественный критик,
редактор отдела искусства
смысл. Это действительно
газеты «Культура»
его ноу-хау, поэтому
он и является знаковым
художником
Возвращение
огда Борис Гройс пи- Кабаков приезжает в построен-
К
сал свой замечатель- ный знаменитым Мельниковым
ный текст «Россия как «Гараж», который спонсирует
подсознание Запада», Абрамович, в котором хозяй-
блудного отца
он, конечно, не имел ствует Даша Жукова и неофи-
в виду Кабакова (или Кабако- циальная презентация которого
вых, как сегодня правильнее прошла с такой помпезностью,
говорить о давно работающих что ей мог бы позавидовать
вместе супругах). Но будучи любой дорогой лондонский
проницательным культуроло- ресторан, уже немного сложно
В середине сентября сразу на четырех
гом и философом, он попал говорить о «немытой России».
московских площадках (ГМИИ, «Винзавод», в точку. Действительно, рос- Современная российская куль-
«Гараж» и Галерея М&Ю Гельман) откроется
сийская любовь к Кабакову — тура — это выросший ребенок,
первая в России масштабная выставка
это абсолютная фрустрация, который теперь может (за день-
нечто, что возможно описать ги, я повторяю) этого самого
Ильи и Эмилии Кабаковых «Московская
только на языке психоанали- отца призвать.
ретроспектива. Альтернативная история искусств за. И с этой точки зрения фе- Более того. То, что делает
и другие проекты». Она должна наглядно
номен Кабакова — это скорее Кабаков, — это не совсем спе-
продемонстрировать не только звездный статус
всего комплекс потерянного куляция на русской экзотике.
отца. Кабаков — это нечто та- Скорее это ее, экзотики, ис-
художников, но и исключительную их важность
кое, что изначально было на- пользование. Потому что тут
для современной русской (и мировой) культуры.
шим и только нашим, а теперь совершенно неважно, повлия-
оказалось международно при- ли ли на искусство Кабакова
знанным. И, конечно же, ре- неизбывная совковость, дне-
бенок — современное россий- пропетровское убогое детство,
ское искусство — очень хочет эвакуация, больная мать и т. д.
вернуть папу назад (тем более Кабаков, как настоящий совре-
что папа с деньгами). Правда, менный художник, использует
обычно платить алименты некий материал, являющийся,
должен отец, но в данном слу- что называется, посторонним,
чае как раз ребенок платит чужим для традиционного
большие деньги, чтобы вер- взгляда. И здесь нет принци-
нуть отца в семью. пиальной разницы между ним
1 Существует точка зрения, и каким-нибудь африканским
что Кабаков прославился на За- художником, берущим для соз-
паде, спекулируя темой убогой дания произведения искусства
немытой России. Считается, редкую породу дерева или сло-
что благодаря этому он и стал новье дерьмо. Кабаков свои
ДЖА
востребованным на Западе, инсталляции делает просто для
тогда как в России, которая до того, чтобы человек — именно
А
СЕЛЬ
сих пор во многом остается убо- западный человек (а инсталля-
гой и немытой, его искусство ции последних лет были сде-
:
ГВИДО Б
Т
О не производит столь сильного ланы, конечно, для человека
ФО впечатления. Но сегодня, когда западного) — вошел в некое
9/2008 Артхроника
38
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164