Рецензии Выставки
6. Виктор Скерсис.
Пионерки. 1972 (16 лет).
Холст, масло, бронзовая
краска. 80х70,5
7. Юрий Лейдерман.
Обижают. 1988 (25 лет).
Дерево, эмаль, бумажные
6 7 открытки. 282х70
Выставка молодых художников.
Куратор — Юрий Альберт
ЦСИ «Винзавод», залы RIGroup Мультимедийного комплекса актуальных искусств, Москва,
3–30 июля 2008. В рамках I Московской биеннале молодого искусства
На выставке «Яблоки падают одновремен- дожника условны. Проект Альберта мы были молодые», но и о том моменте
но в разных садах»(см. также стр. 114) не- как раз об этом. Степень формирова- в истории советского искусства, когда
сколько известных московских художников ния личной эстетики и персонального молодежь почувствовала себя вправе ве-
выбирали птенцов для своих гнезд. Кто-то, мифа у всех художников его проекта селиться и озорничать.
как Анатолий Осмоловский, представил разная. Безусловно, для Михаила Ро- Есть в выборе Альберта и логика
клонов, кто-то, как Сергей Братков, за- шаля, Виктора Скерсиса и Геннадия нынешнего момента в нашем искус-
вернул в совсем уж неожиданную сторону. Донского их общее «Гнездо» стало выс- стве. В тексте к выставке он объясняет,
И только старая гвардия концептуалистов шей точкой. Нельзя сказать того же об что плохо знает современных молодых
превратила предложение куратора Анны автопортрете Вадима Захарова со сло- художников, поэтому обратился к та-
Зайцевой в заказ на создание новой рабо- новьим хоботом или о лозунге Андрея кой теме. Судя по «Стой! Кто идет?»,
ты. Александр Меламид расставил на «Вин- Филиппова «Риму — Рим». Вещи, может Альберт просто не нашел бы едино-
заводе» радиоприемники с пересказами быть, и привязанные к эпохе 1980-х на- мышленников, реши он играть честно.
произведений. Юрий Альберт усмотрел мертво. Но понять по таким «хвостам», На молодежной биеннале было много
в указании на молодость лазейку для раз- что же за художники Захаров с Филип- всего: и сладкая живопись журнальных
говора о возрасте и сделал выставку своих повым, нельзя. обложек, и серьезные станковисты,
современников с юношескими опусами. С другой стороны, практически всех и инсталляции, и так далее. А вот кон-
Покойный Дмитрий Александрович художников объединяет молодежный цептуализма, то есть изящной, парадок-
Пригов любил рассуждать об «онтологи- задор, которого предшествующее им сальной интеллектуальной игры «Найди
ческом возрасте». Это время в жизни каж- поколение концептуалистов не знало. искусство», не было. Непонятно: то ли
дого человека, когда он находится на пике И «Мухоморы», и «Чемпионы мира», концептуализм совершенно и оконча-
интеллектуальных и творческих сил. Или и Захаров не только делали искусство, тельно вышел из моды, то ли он требует
выходит наконец на давно разыскиваемую но и самоопределялись за счет старших. возраста, жизненного опыта и скепси-
дорожку. Сам Пригов с легкостью называл Их позиция часто определялась стрем- са, невозможного у тех, кому до трид-
свой «онтологический возраст» — сорок два лением к принципиальной незрелости, цати. А может, концептуализм входит
года. Именно с этого момента у него все, дуракавалянию в противовес фило- в противоречие с желанием художников
что называется, сложилось. Из этих рас- софствованиям круга «Коллективных создавать внятный, весомый продукт,
суждений с необходимостью следует, что действий». Поэтому проект Альберта — к которому можно привесить ценник.
понятия «молодости» и «старости» для ху- не только о друзьях и времени, «когда _Валентин Дьяконов
9/2008 Артхроника
148
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164