Рецензии
1. Эрвин Вурм. Толстый
кабриолет. 2004. Резина,
политура. 34х63х105.
Courtesy Studio Wurm
2. Эрвин Вурм.
1 2
Перформанс из серии
Одноминутные
скульптуры. 2008.
Холодильник, волонтер
Эрвин Вурм.
Держи голову в холоде
Центральный дом художника, Москва,
24 июня – 27 июля 2008
В немецком языке известная народная му- лищная. Целый зал скульптур на огромном граждане замирают в разных причудливых
дрость звучит так: «Держи голову в холоде, общем подиуме, по которому нужно ходить позах — с грибами в носу, лежа на асфальте
ноги в тепле, тогда самый лучший доктор босиком, фотографии, видео. Эрвин Вурм с бутылкой на голове, сидя на швабре, вися
будет беден». Австрийский скульптор Эрвин всеми силами и всем своим художественным на двери. Показаны и эскизы всех этих ин-
Вурм, создавая одноименную работу и назы- существом пытается противостоять обще- теллектуальных безобразий. У нас в 1970-е
вая так свою выставку в Москве, скорее все- ству потребления и его нормам. Его керами- что-то подобное придумывали концептуа-
го имел в виду этот «экономичный» вариант. ческие бутерброды и гамбургеры как настоя- листы: у Комара и Меламида в 1977-м была
Поэтому предлагать всем желающим (а мно- щие, а куснешь — сломаешь зубы. Дорогие серия «Суперобъекты суперкомфорта для
гие произведения Вурма интерактивны) засу- спортивные «тачки» заплывают жиром, суперлюдей», состоящая из фотографий
нуть голову в дыру в стене холодильника — не а еще в ЦДХ стоит огромный толстый дом, предметов довольно туманного предназна-
просто нарочито-придурковатая «букваль- который рассуждает, является ли он произ- чения, Леонид Соков занимался тогда еще
ность», но еще и пинок немецкой прижи- ведением искусства. Выставка в Москве на- не соц-артом, а воплощением всяких сло-
мистости и буржуазности. А это — любимая чинается с редимейда — покупного игрушеч- весных образов в скульптуре, а Вадим Заха-
тема Вурма: поглумиться над стереотипами ного медведя и бутылки из-под какого-то ров с Виктором Скерсисом в начале 1980-х
европейского представления о правильной моющего средства, стоящих на постаментах. предлагали курс самообороны от вещей.
и хорошей жизни. Он — чистый максима- Действительно, чем не реализм? Следом Собственно, подобные вещи витают в воз-
лист. Если уже в холод голову, так в морозил- изогнутый микроавтобус (вероятно, всегда духе, а концептуалистское сознание и хули-
ку. Ему и целого мира мало: самая известная поворачивающий налево) — еще одна тема, ганская сущность найдутся у художников
его скульптурная работа — «Художник, кото- издевательство над физическими законами. во все времена. А Вурм оторвался и на со-
рый проглотил земной шар» — мужчина в на- Идея Вурма такова: скульптура — это временном искусстве и философии тоже —
туральный человеческий рост, с огромным любая форма, достаточно ее назвать скульп- расплавил Музей Гуггенхайма и небоскреб
круглым животом, а другой художник про- турой. Он придумал «живую скульптуру», Миса ван дер Роэ, наехал на Адорно и Вит-
глотил мир, когда тот был диском. придав новую идейную форму тому, что тгенштейна, подтвердил, что «Арт-Базель»
В Москву организаторы — ЦДХ, галерея раньше называли перформансом. Незна- поимел «Документу» в буквальном смысле
«Кринцингер», галерея «Риджина» — привез- комые ему волонтеры становились героя- этого слова (скульптура из двух совокупля-
ли около 300 работ. Экспозиция впечатляет, ми его работ — они просто предоставляли ющихся зданий). Но главное, доказал, что
хотя австрийские друзья говорят, что ретро- Вурму свое тело на несколько секунд. На даже неприятие всего и вся можно проявить
спектива Вурма в Вене была еще более зре- улицах Тайбэя, Венеции и Вены простые довольно веселым способом. _Юлия Лебедева
9/2008 Артхроника
146
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164