Рецензии Выставки
Таисия Короткова. Технология
Московский музей современного искусства, 2 июля – 3 августа 2008.
В рамках I Московской биеннале молодого искусства
Нет ничего более несоот- будущим и его возможно-
ветствующего общеприня- стями. Однако простран-
тым представлениям о со- ство этих работ не столько
временном искусстве, чем «срисовано» с агиток на
производственный жанр. Первом канале, сколько
Но это на первый взгляд. одухотворено историей
Молодая художница Таисия искусства. Короткова цити-
Короткова модернизирова- рует Латура, в ее малень-
ла порядком избитую тему, ких, тщательно сделанных
превратив героические энкаустических картинах
будни строителей социа- чувствуется дыхание малых
лизма в стерильную футу- голландцев и присут-
ристическую лабораторию, ствуют все классические
где создаются космические ухищрения живописного
ковчеги и, может быть, мастерства — вроде класси-
даже новые вселенные ческих обманок (например,
в пробирке. В этих работах, «скрывающей» изображе-
конечно же, учтена конъ- ние занавески, которую так
юнктура: стоит открыть и хочется отдернуть). Тем
любую газету и прочитать не менее, Таисия Коротко-
заголовки статей, и среди ва — это не просто вирту-
них обязательно найдется озный художник (хорошо
13. Александр Косолапов. Коктейль «Молотов». 1989. Холст, акрил.
что-нибудь про «новые натренированная рука на
Собрание Фолькера Диля. Courtesy Diehl + Gallery One, Москва
технологии» и их приори- самом деле не редкость),
тетное развитие. Впро- она, возможно, станет тем,
чем, у Коротковой есть кто примирит традицию
Гласность. Перестройка. Соц-арт 1980-х и 1990-х
и практически забытое с современностью.
современностью упоение _Мария Кравцова
Diehl + Gallery One, Москва, 27 июля – 16 августа 2008
Начав с американского и «Ветеранов» Аркадия Пе-
концептуализма Дженни трова. К интересным — все
Хольцер, решительный не- остальное: тут и очередные
мецкий галерист Фолькер «тряпки» Тимура Нови-
Диль радует московского кова, и бедное искусство
зрителя шедеврами из в виде рисунков на чайных
своей коллекции русского пакетиках от Александра
искусства. Куратором вы- Бродского. Правда, далеко
ставки стал крупнейший не все, что показано на
специалист по заявленному выставке, можно отнести
периоду Александра Обухо- к соц-арту. Тот же Брод-
ва. В выборке есть работы ский, например, или Илья
классические и работы Китуп занимались несколь-
интересные. Проходных не ко другими историями.
наблюдается. К классиче- Но к использованию этого
ским смело отнесем поце- ярлыка к месту и не к месту
луй Брежнева и Хонеккера мы уже привыкли.
14. Таисия Короткова. Из проекта Технология. 2008. Courtesy
кисти Дмитрия Врубеля _Валентин Дьяконов Московский музей современного искусства
Алексей Булдаков. Mute
XL галерея, Москва, 4–30 июля 2008. В рамках I Московской биеннале молодого искусства
Вторая выставка бывшего по большому счету жалеть скорее в минус Булдакову,
«радека» Булдакова не за что, у них-то репута- поскольку в видеоарте как
в галерее XL посвящена ция наркоманов, сидящих нигде ценится какая-нибудь
экологии информации. на эфирной игле. Принцип, авторская загогулина.
С помощью компьютерных который лег в основу Mute, Выложи Mute в интернет —
манипуляций художник хочется ввести повсемест- и об авторстве художника
заставил дикторов теле- но, на всех каналах: минута можно будет забыть. Соб-
видения многозначитель- молчания по нескольку раз ственно, еще до выставки
но молчать. Ощущение в день оздоровит атмосферу. в Сеть попал очень по-
у зрителя — как от заминки В отличие от примитивист- хожий ролик: ведущие
актеров в театре, когда ского, похожего на театр смущенно молчат в студии,
повествовательная ткань теней прошлогоднего видео а внизу бежит строка «Се-
рвется и оступившихся ли- Булдакова Crash test, Mute годня нет новостей». Хоро-
15. Алексей Булдаков. Mute. 2008. Кадр из видео.
цедеев почему-то нестерпи- сделан без сучка без задо- шие идеи носятся в воздухе.
Courtesy XL галерея, Москва
мо жалко. Хотя телеведущих ринки. Это можно записать _Валентин Дьяконов
151
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164