Личное дело Тупицыны
торые читали как письма Монастырского, так
и книги французских постструктуралистов или
статьи Розалинды Краус и представили искус-
ство советского подполья как явление хоть
и сугубо локальное и самобытное, но принад-
лежащее тому же критическому дискурсу, что
и современные течения на Западе.
Усилия повысить интерес к русскому искус-
ству реализовывались не только в выставках, но
и в деятельности группы «Страсти по Казими-
ру», созданной Маргаритой не без содействия
УПИЦЫН
редактора журнала «А-Я» Игоря Шелковского,
ОР Т
который сделал копию гроба Малевича в ка-
честве культового объекта. Этот объект лег
:
ВИКТ
Т
О
в основу первого перформанса группы, разы- ФО
гранного перед входом в Музей Гуггенхайма во
время открытия выставки авангарда из кол-
лекции Георгия Костаки. Акция представляла
собой протест против «коммерциализации»
революционного наследия авангарда. После-
дующие акции «Страстей по Казимиру» также
способствовали восприятию русского искус-
ства как радикального и привлекли внимание
нью-йоркской элиты: на одном из их перфор-
мансов в Центре современного искусства PS1
присутствовал Энди Уорхол.
К концу 1981 года Маргарита заняла пози-
цию относительной власти среди художников- 6
эмигрантов, став куратором в Центре современ-
ного русского искусства (Contemporary Russian 7
Art Center), который Нортон Додж, крупней-
ший коллекционер неофициального искусства, 8
открыл в 12-этажном доме в Сохо. Дебютной
выставкой стала «Русская новая волна», пред-
ставляющая нью-йоркской аудитории твор-
чество «Коллективных действий», «Гнезда»,
Кабакова, Пивоварова, Гороховского, а также
нескольких эмигрантов — Бахчаняна, Герлови-
ных, Сокова, Косолапова, Комара и Меламида.
Вообще Додж больше интересовался «лиано-
зовской школой», как и все иностранные па-
6. Маргарита Тупицына,
троны русского искусства в 1970-е годы, и по-
Андрей Монастырский,
Игорь Макаревич
купал неомодернистскую живопись чаще, чем
и Павел Пепперштейн.
соц-артистские и концептуальные произведе-
Вручение атрибута.
ния. «В моей книге «Другое искусство» есть
Муравьи пустынь.
следующий параграф: «Нортон Додж — это Перформанс. Москва,
Паганель с сачком, отлавливающий для своего
1994. Архив Маргариты
гербария разнообразных жучков и паучков. Они
и Виктора Тупицыных
для него — все без исключения — представля-
ют
7. Мария Тупицына,
«научный» интерес. Причем в равной сте-
Виктор Тупицын,
пени. От уникальных до самых обычных», —
Сергей Волков, Маргарита
вспоминает Виктор. Но Тупицыны сумели в
Тупицына, Никита
течение многих лет стимулировать интерес Алексеев и Владимир
коллекционера к концептуалистской практике. Мироненко. 1991. Архив
«До знакомства с нами у него был «Душ» Ка-
Маргариты и Виктора
бакова и несколько работ Пивоварова, а к соц-
Тупицыных
арту он относился не менее подозрительно,
8. Илья Кабаков
чем постсоветские чиновники. Однако Додж
и Маргарита Тупицына.
часто останавливался в нашем нью-йоркском —>
Париж, 1991. Архив
Маргариты и Виктора
Тупицыных
53
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164