Рецензии Выставки
3. Борис Михайлов. 4–5. Борис Михайлов.
Из серии Соляные Из серии Сюзи и другие.
озера. 1986. Courtesy 1960-е – конец 1970-х.
Мультимедийный Courtesy Мультимедийный
комплекс актуальных комплекс актуальных
искусств, Москва искусств, Москва
Борис Михайлов.
Исторические инсинуации
3 4 5
ЦСИ «Винзавод», залы RIGroup Мультимедийного комплекса актуальных искусств, Москва,
1–31 августа 2008
Борис Михайлов, харьковчанин, с 1997 года крытый язвами, одинокая женская нижняя вать духовными. «Блаженны нищие духом,
живущий в Берлине, — обладатель круп- конечность со стекающей по ней менстру- ибо их есть царствие небесное». В конце
нейших мировых фотопремий — шведской альной кровью, а также депрессивные на- концов и Донбасский водоем можно пред-
премии Хассельбада и британской Citibank тюрморты с зелеными бутылками и щуплой ставить Иорданом (тем более что, говорят,
Private Bank Photography. Его работы хра- воблой, жеманные «домашние портреты» ядовитые воды сливной трубы почитались
нятся в музее Метрополитен, МоМА, Музее в интерьерах с фанерными шифоньерами у окрестных жителей целительными). И не-
Стеделийк, Музее Виктории и Альберта — и потрепанными, криво висящими на обко- взрачные телесные оболочки не устраняют
внушительный список можно продолжить. лупанных стенах коврами, — это серия «Сюзи ощущения, что душа-то человечья тут не
Самый нашумевший его проект — «История и другие». Множество оплывших жирных при чем, а просто «среда заела», как у До-
болезни» (Case History), про харьковских тел, барахтающихся в Донбасском водоеме стоевского.
бомжей. На «Винзаводе» его не показали, возле сливной заводской трубы или загора- Выставка открывается большой фото-
хотя собирались. А показали три другие фо- ющих в промзоне неподалеку, — черно-белые графией, снятой с мультиэкспозицией, — два
тосерии — «Сюзи и другие» 1960–1970-х го- «Соляные озера». Морщинистые старческие кадра, наложенных один на другой. На бе-
дов, «Соляные озера» (1986) и слайд-фильм лица и дряблые фигуры пенсионеров, в ве- регу речонки на зеленой с проплешинами
«Отдых на Тенерифе» (2006) — весьма осно- селеньких курортных нарядах бессмысленно травке на красном траченном молью ковре
вательная ретроспектива, приуроченная слоняющихся по берегу моря, — «Отдых на лежит загорающая обнаженная девица в не
к 70-летию фотографа. Тенерифе». Безысходность, словом. И где очень привлекательном ракурсе. А поверх
Михайлов, имитируя любительские фото, здесь, спрашивается, искусство, где эстети- этого изображения — другое: фрагмент те-
кривые-косые и нерезкие, снимает «правду ческое наслаждение, где катарсис, наконец? традного листа, на котором ученическим
жизни», принципиально выбирая сюжеты, Представление о безысходности рож- почерком написаны упражнения из учебни-
связанные с ощущением физического стыда дается из инстинктивных поисков выхода, ка по русскому языку: «Долго и нежно пела
и срама, — те, что обычно принято имено- альтернатив тому, что предстает взору зри- малиновка про горячий солнечный свет, про
вать «чернухой и порнухой». Возлежащие на теля. И эти альтернативы лежат уж всяко медовые кашки…» (это, кстати, из «Детства
заплеванных лугах или общежитских кушет- не в области «красивой» профессиональ- Никиты» Алексея Толстого). И далее: «Как?
ках обнаженные или полураздетые некраси- ной фотографии, скажем, с глянцевыми Хорошо, стойко. Где? Здесь, там, впереди.
вые девы лет 18–48 с раздвинутыми ногами красотками под тем же лазурным небом Куда? Вдаль…» Похоже на платоновское
и влагалищами, смотрящими прямо в объек- Тенерифе. Они скорее там, где распола- воспоминание души об инобытии. _Екатерина
тив, угрюмо свисающий половой член, по- гаются утешения, которые принято назы- Алленова
147
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164