Личное дело Тупицыны
я ловлю себя на мысли, что нахожусь в парке
аттракционов».
Выставки русского искусства, которые Мар-
гарита курировала в 1980-х, делали акцент не
на «интеграцию», а наоборот, на уникальность
искусства из СССР, столь далекого от бытовав-
ших тогда в Нью-Йорке установок. Сегодня,
когда на международных выставках стираются
контекстуальные особенности, ценностные
различия внутри русского искусства советс-
кого периода утрачивают внятность в новых
московских институциях, таких, например, как
фонд культуры «Екатерина» и музей
Art4.ru, где
в экспозициях часто смешиваются работы кон-
цептуальной школы с картинами художников
других направлений, как некогда делал Додж,
пока Маргарита не занялась их разъединением.
«Я сказал работникам
Art4.ru, что экспозиция
в большом зале — это винегрет для глаз, — вспо-
минает Виктор. — Они ответили: «Вы консер-
ватор!» Хотя нет ничего консервативнее,
чем карнавал».
Если определение настоящего вышло из-
под их контроля, то Тупицыны маркируют свое
место в истории. Виктор ожидает выхода в свет
своей книги «Музеологическое бессознатель-
ное» в издательстве MIT Press — первой в США
обширной публикации, посвященной истории
послевоенного русского искусства. А в 2006 году
издательство WAM опубликовало книгу Тупи-
цыных «Москва — Нью-Йорк» — альбом, рас-
сказывающий об их деятельности за последние
30 лет. На обложке репродуцируется схемати-
ческий рисунок группы «Гнездо» («Станем на
один метр ближе», 1976), адекватно суммирую-
щий отношение авторов к практике междуна-
родных отношений в искусстве. «В своей схеме
члены группы «Гнездо» продемонстрировали
наивность идеи воссоединения художественно-
го пролетариата из разных стран на пути к но-
вому интернациональному авангарду, который
имел место в Европе в 1920-е годы,— объясняет
Маргарита. — Оказалось, что с открытием Рос-
сии и других стран советского блока степень
отчуждения художников друг от друга только
увеличилась. Конечно, в значительной степени раз, когда я смотрела из окон нашего лофта на 13
это произошло из-за невероятной гламуриза- башни ВТЦ, то представляла себе, как однаж-
ции мира искусства, причем не интеллекту- ды они на нас упадут. Однако в глубине души
альной, которая всегда существовала в запад- я в это не верила. Утром 11 сентября, находясь
ном арт-мире, а корпоративной». на даче в 80 милях от Нью-Йорка, я стала про-
Ось «Москва — Нью-Йорк» в значительной верять электронную почту и увидела на экране
степени демонтирована, и так как связи с Мо- компьютера то, во что трудно было поверить!»
сквой несколько ослабли, пара все меньше вре- Скорее переориентация на Европу, как некогда
мени проводит в Нью-Йорке, особенно после эмиграция из СССР, представляла собой попыт-
того, как Виктор решил завершить свою профес- ку создать моральную и физическую дистанцию
сорскую карьеру. Это произошло в 2002 году, но по отношению к консервативным политическим
решение заново «сняться с якоря» не было свя- режимам. «В Европу мы уехали вскоре после того,
12–13. Андрей
Молодкин. Из цикла
зано с терактом предшествующего года, произо- как Буш стал президентом. Но живем и в Нью-
Маргарита и Виктор
шедшим у Тупицыных почти во дворе. «Каждый Йорке. Эпизодически». ■
с собратьями по перу. 2007.
Архив Маргариты
и Виктора Тупицыных
57
Артхроника 9/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164