Личное дело Тупицыны
5
«Блату», связанному с CUNY, Маргарита Тупицына с Андреем Монастырским, благода-
приписывает как свой личный кураторский ря которой пара приобщилась к акциям груп-
успех, так и возросшую известность советско- пы «Коллективные действия» и другим новше-
го андерграунда как художественного направ- ствам московской концептуальной школы, что
ления. «Единственная причина осуществле- основательно повлияло на их версию развития
ния выставки в Новом музее — это мои связи русского искусства. В свою очередь, Монастыр-
с постструктуралистской средой, — призна- ский не раз отмечал влияние на него и других
ется Маргарита. — Если бы не это, никто бы художников писем Виктора, информировав-
не пошевелил пальцем». Речь идет о выставках ших о состоянии передового искусства в США.
«Соц-арт» и APTART 1986 года в нью-йоркском «Главное достижение Маргариты — это раз-
Новом музее (известном открытостью новым деление категорий и направлений в советском
направлениям, см. «Артхроника» № 2, 2008), альтернативном искусстве», — говорит Вик-
которые благодаря статусу площадки стали тор. Но Маргарита признает роль Виктора и его
определяющими, хотя Тупицына до этого обу- контактов в этом достижении.
страивала подобные темы (и в частности, тему
5. Группа «Страсти
концептуализма) в других местах, начиная с вы-
по Казимиру». Похороны
ставки «Нонконформисты» в выставочном цен-
В банке с пауками
Брежнева. Перформанс.
Нью-Йорк, 1982.
тре при Университете Мэриленда в 1980 году. Художественный мир советской эмиграции
На фото (слева Если до эмиграции Маргарита не проводила можно условно разделить на два лагеря. С одной
направо): неизвестный различий между столь разными художниками — стороны, Михаил Шемякин, Александр Глезер
в маске генерального
участниками «бульдозерной выставки», как, на- и их сообщники позиционировали послевоен-
секретаря ЦК КПСС
пример, Оскар Рабин и Комар и Меламид, то ный модернизм как крик свободы из угнетенно-
Л.И. Брежнева, Виктор
к началу 1980-х в ее сознании концептуалисты го Союза, то есть наделили в общем-то отсталую
Тупицын, Александр
Дрючин, Александр
заняли первое место. Пожалуй, немаловажную художественную позицию риторикой холодной
Косолапов. Архив
роль в этом сдвиге сыграла переписка Виктора войны. С другой стороны, были Тупицыны, ко-
Маргариты и Виктора
Тупицыных
9/2008 Артхроника
52
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164