Рецензии Книги
точки зрения на это событие. на выставке Элия Белютина
О скандале вспоминали худож- и его студийцев. Изначально
ники — Владимир Янкилев- они не принимали — да и не
ский, Элий Белютин, Борис могли принять в силу марги-
Жутовский, Эрнст Неизвест- нального статуса — участия
ный. Литературную (и очень в 30-летии МОСХа. Однако
остроумную, добавим) версию на одну из выставок студии
событий создал Василий Ак- Белютина приехали иностран-
сенов. Теперь появилась книга, ные тележурналисты. Само
объединяющая все или почти собой понятно, хотя Герчук об
все свидетельства с архивными этом не пишет, что материалы
документами. Благодаря моно- всех иностранных журналис-
графии замечательного искус- тов тща тельно отслеживались
ствоведа Юрия Герчука вместо соответствующими органами.
нескольких солистов мы полу- Записки о содержании тех
чили хор. или иных иностранных статей
85-летний Юрий Герчук — и телепрограмм регулярно по-
сам живой свидетель, хотя Хру- сылались в ЦК и становились
щева в Манеже и не наблюдал. предметом обсуждения. Легко
Тем более удивительно, на- представить, какое злобное
сколько трезво он оценивает недоумение вызвал сюжет
ситуацию. В книге говорят о художниках, которые зани-
в основном документы. Автор мали одно из нижайших мест
остается более или менее за ка- в художественной иерархии:
дром, что для шестидесятников, студия Белютина официаль-
пишущих о своей эпохе, далеко но считалась средством по-
не всегда характерно. Герчук вышения квалификации для
критически относится к источ- художников-оформителей.
никам и особенно — что совер- Заодно зацепило и МОСХ,
шенно справедливо — к расска- который не был главной це-
зам Элия Белютина, которому лью идеологической прора-
досталось больше других. ботки. Герчук досконально
Первая часть книги посвя- описывает и широко цитирует
щена процессу подготовки вы- обсуждения в правительстве
ставки. Герчук рассказывает и самом Союзе художников.
о том, как либерально настро- Тогдашняя молодежь — Нико-
енный оргкомитет пытался лай Андронов, Павел Никонов
ввести в выставочный оборот и другие — от Белютина откре-
художников ранних лет рево- стилась. Видимо, причиной
Юрий Герчук.
люции. Работы отыскивались тому — необходимость выбора
Кровоизлияние в МОСХ
буквально под диванами (как между мягкой, либеральной
в случае наследия К. Истоми- версией советского прошлого
на). Под лейблом МОСХа орг- с Фальком и умеренно левыми
М., НЛО, 2008 комитет решил объединить все мастерами 1920-х и искусством
прогрессивное фигуративное «белютинцев», в котором, оче-
искусство. Вполне в духе вре- видно, для основателей «су-
мени он обратился к наследию рового стиля» было много не-
изит Никиты Сергее-
В
1920-х, времени, когда и Союза ясного. А может, все проще.
вича Хрущева в Манеж художников-то еще не было. Цеховые интересы оказались
на выставку «ХХХ лет Выставка открылась спо- превыше всего. В советских
МОСХ» считается од- койно, 4 ноября 1962-го. Ре- художниках воспитывали ощу-
ним из ключевых со- цензии в центральных газетах щение касты, закрытого клу-
бытий культурной политики не предвещали проблем. Как ба, в который попасть очень
времен оттепели. О скандале же получилось, что в следую- сложно. В результате они про-
в Манеже и последовавших за щем месяце экспозиция оказа- моргали в 1960–1970-х все, что
ним разборках с художниками лась в центре скандала? Вино- могли, и получили жесткую
написано много. Тем не менее вато… телевидение. реакцию в 1990-е, когда слово
в нашем распоряжении име- Герчук тщательно просле- «шестидесятник» стало руга-
лись только индивидуальные живает историю появления тельным. _Валентин Дьяконов
9/2008 Артхроника
152
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164