“La Cultura Española a través de los tiempos”, 1894. Óleo/lienzo, 156 x 302 cm. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
depositado en el Instituto de España, Madrid.
arte es soporte fundamental. Carlos Clement- el gusto por la pala-
Clementson vuelve a ofrecernos
son vuelve a ofrecernos otra muestra de su bra, el poeta recorre
otra muestra de su concepción de
concepción de la poesía como orfebrería de la la composición del
palabra para embellecimiento de la realidad, cuadro, ofreciendo
la poesía como orfebrería de la
para dialogar con lo que le entusiasma, pero la singularidad de
palabra para embellecimiento de
también para compartirlo con su lector, para sus incisos en pro-
ofrecerle participar de la admiración propia de sa, que sirven para
la realidad
su mirada de poeta ante el mundo, el real y trabar sus sucesivos
el de la creación artística. Porque en sus ver- acercamientos a otros tantos momentos o figu-
sos, junto a la veta inicial que los llenaba de ras relevantes o significativas del friso: Séneca,
luz mediterránea, hay un amplio espacio para Lucano, Maimónides, Garcilaso, Cervantes,
el arte, ya sea el estrictamente literario (Oda Góngora, Jovellanos..., autores y persona-
y cosmología para Pablo Neruda, 1993; Laus lidades humanas caras para el poeta, pero
bética, 1996), la pintura (el citado El color y también llenas de estremecimiento estético y
la forma) o la tauromaquia (Región luciente, vital para el lector a través de los reveladores
1997), por no citar su ancha y fecunda labor versos de Carlos Clementson.
de traducción, en una generosa entrega a lo Sobre su intrínseco valor como pie-
que es, al tiempo que una recreación llena de za lírica, poesía de la experiencia estética sin
matices y de profundización en la propia escri- coartadas metapoéticas, el libro es un home-
tura, una vivificante aportación al panorama naje a Garnelo, a la pintura, a la cultura, a
poético y a nuestro conocimiento de la poesía la tradición, algo sencillamente extraordinario
en otras lenguas (catalán, inglés, francés, por- en un horizonte dominado por la hegemonía
tugués, ruso...). poética de un yo engolado heredado de un
Ante el parnaso español pintado por cierto romanticismo. Como Goethe, Carlos
Garnelo Non omnis moriar invierte el camino Clementson, en ésta como en otras obras,
que había llevado de las letras a su celebración aúna lo clásico y lo romántico, porque hablar
plástica, y el nuevo acercamiento de poesía y de las huellas de otros hombres, sobre todo
pintura sirve para re-crear y recrear con emo- cuando son grandes, es hablar de uno mismo,
ción la mirada sobre la tradición de la cultura de lo que se es y de lo que se desea ser, de
española, desde sus raíces latinas a un tiempo la aspiración que se persigue con entrega y
que es el presente del pintor y es traído por el generosidad, como en estas páginas ha hecho
verso de Clementson hasta la vivencia estética al proponer un diálogo con una pintura de un
de un siglo después. Con su habitual prosodia siglo atrás, en un verdadero juego de intertex-
de amplio aliento, su gusto por las formas ver- tualidad que despoja de toda ironía la alusión
sales de fuste clásico y un lenguaje forjado en al homenaje.
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J . G a r n e l o n º 2
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