E L P A I S A J E O C U L T O E N L A P I N T U R A D E G A R N E L O
debe ocupar el estudio de la tradi-
ción, son callejas por donde no deja
de fluir el agua gris, cayendo en la
pintura que disuelve los muros y las
paredes, tránsito que une las orillas
del color y de la sombra.
El espacio de reunión es el ori-
gen de una comprensión del paisa-
je distinta, cuadros que dan cuenta,
además, de la pasión por el recuer-
do, la nostalgia y lo pasado, lugares
donde presenciar lo que nos había
pasado inadvertido, permaneciendo
en la soledad del estudio del pintor.
Y, si por ahora evitaremos llegar di-
rectamente a su pintura de paisaje,
al menos trataremos de esclarecer
el sentido de la condición íntima y
profunda del paisaje en la pintura
de Garnelo.
4. EL PAISAJE SIMBÓLICO
El paisaje es un estado del
“Corfú, tumba perdida”. Óleo/tabla, 20 x 29 cm. Museo Garnelo.
alma y, a juzgar por la calidad de
estos pasajes, podemos asegurar que la in-
Bosques donde encontrar tumbas y restos de tención de Garnelo no era únicamente copiar
las ciudades antiguas de la cultura clásica, la realidad exterior, sino dejar en esta natura-
descubrimiento de una nueva luz que alcanza leza plástica el resultado de un acercamiento
la contemplación de los límites. tangencial a sus intereses académicos. Como
en Diacaptos, el río, la montaña, el mar, las
islas o los bosques recobran su valor simbó-
3. EL PASAJE DE LA PINTURA lico, dejando en la naturaleza una prueba
de su carácter trágico. Así, el mundo deviene
La claridad presente en los paisajes de objeto simbólico, unión de contrarios, este-
Garnelo muestra que el paisaje no es solamen- tización de la figura metamórfica. El mundo
te reproducción de un espacio de aparición de entonces es metafórico, una cosa puede ser
lo bello. Se trata de llegar a un paisaje donde otra: transmutación. En la conjunción del ho-
ordenar nuestra memoria, nuestro aprendiza- rizonte se puede presenciar la distancia de los
je, nuestra verdad, para no olvidar que la pin- objetos, la permanencia de un instante que no
tura tiene esta forma imperfecta motivada por puede llegar a ser fijado. La confabulación de
su naturaleza mortal. El paisaje resulta pasaje la representación, el mundo objetivo que para
y el lugar de los paisajes de Garnelo relata el sujeto inmerso en el cosmos deviene poéti-
la influencia de Goya, dirigidos no tanto a la co, transcurre dentro de nosotros. El mundo
maestría del dibujo sino a la pasión no rete- es una proyección que termina por dirigir la
nida, dando al conjunto de su obra la plura- mano hacia la fugacidad del instante y éste
lidad necesaria para viene a ser el espacio que Garnelo transita, no
La intención de Garnelo no
dar consistencia a sus otra cosa parecen estos cielos sin interrupción,
era únicamente copiar la
pinturas. La labor múl- elevándose bajo la gravedad del misterio. La
tiple que va realizando ausencia de tiempo, la misma cadencia de la
realidad exterior, sino dejar descubre valores ocul- luz y la materia señalan hacia otro espacio:
en esta naturaleza plástica el
tos en la realidad, ya quedar en la intemperie.
sea en la naturaleza
resultado de un acercamiento o en la cultura. Estos La misma palabra misterio proveniente
tangencial a sus intereses
pasajes de ciudades del griego myo, “yo cierro”, en referencia al
florentinas y romanas ocultamiento de aquel que va encontrando lo
académicos
señalan el espacio que suyo, aquí unos paisajes que revelan que la
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J . G a r n e l o n º 2
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