E L A P O S T O L A D O D E L A P A R R O Q U I A D E S A N T I A G O D E M O N T I L L A
“Santiago el Menor”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm. “San Judas”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm. “San Felipe”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm.
la zona inferior derecha al incluir un horizon- mazo de batán con el
Como una de las figuras más
te bajo sonrosado que contrasta con el resto cual le dieron muerte.
de la pintura. Portando igualmente una cruz, La pincelada en am-
espectaculares se encuentra
siguiendo la iconografía de Jesús Nazareno plios trazos permite
San Judas Tadeo, al que Gar-
camino del Calvario, se ha representado a captar la luminosidad
San Felipe en una composición de mejor efec- de manera magistral
nelo ha situado en el mejor
to que la anterior. Su rostro de edad madura en el rostro o en el
paisaje de toda la serie
y larga barba grisácea en el que destaca la manto.
mirada baja, en gesto de sumisión y genero- Como una de
sa entrega a seguir los pasos del Maestro, tal las figuras más espectaculares se encuentra
como se aprecia en la mansedumbre con la San Judas Tadeo, al que Garnelo ha situado
que sujeta la cruz con su mano izquierda. Los en el mejor paisaje de toda la serie. Ante unas
tonos ocres de la cruz y del enorme volumen montañas azuladas incide una luz de tonos
que lleva en su mano derecha se armonizan anaranjados que sintonizan perfectamente con
sabiamente con la gama fría de azules en el el hermoso manto, cogido con un broche so-
fondo, el manto verde y la violácea túnica ce- bre el hombro derecho, que porta el apóstol.
ñida con amplio cinturón rojizo. La pincelada se desliza suelta y amplia crean-
Si en estas pinturas prevalecen los fon- do en el manto un conseguido efecto de volu-
dos oscuros, nos encontramos con dos após- minosidad. El rostro, de larga barba, se vuelve
toles que emergen de fondos luminosos como hacia la derecha dotando de movimiento a la
es el caso de Santiago el menor y San Judas figura, reafirmando la importancia del libro
Tadeo. El primero aparece envuelto en una at- abierto que sostiene en su mano izquierda,
mósfera luminosa de tonos ocres y dorados, como autor de una de las cartas neotestamen-
en el que destaca la fuerza poderosa de la mi- tarias. La figura se contrarresta con la lanza o
rada que se acentúa con la luz que procede alabarda que sostiene en su mano derecha,
del ángulo superior izquierdo. Lleva la cabeza asida poderosamente al cuerpo por un fornido
cubierta con el manto de color crema y túnica brazo derecho.
de acentuada gama violácea. La mano dere- Si estas pinturas destacaban por sus ex-
cha se aprieta firmemente en el pecho, como teriores, la figura de San Mateo es la única que
expresión de su fe, mientras la izquierda sujeta ha situado en el interior de un edificio de estilo
un grueso libro y el atributo de su martirio, un románico. El evangelista sostiene en sus ma-
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J . G a r n e l o n º 2
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