P R O P A T R I A S E M P E R , A L E G O R Í A P I C T Ó R I C A D E L 9 8
sistemático de análisis por parte de un inquieto hacia el exánime, y en actitud reflexiva silencia
e incansable perceptor de recursos pictóricos toda iniciativa de arrebato y de venganza. En
elocuentes. Como en los trabajos de Leonardo las versiones de los Ayuntamientos de Enguera
o de Rafael, en los que los diferentes volúme- y Montilla la disposición que muestra la diosa
nes y el reparto de los distintos pesos visuales es aún más comprometida, pues sujeta con su
están minuciosamente secuenciados entre las mano la del joven, reteniendo su ira e invitán-
dos mitades del cuadro, en torno a un invisible dolo a la reflexión, haciéndolo desistir de sus
eje de simetría, en este otro trabajo de Garne- impulsos primigenios. Atenea simboliza aquí,
lo confluyen factores de dinamismo contenido pues, el estatus propio de la sabiduría, que in-
—apreciables en la tensa concreción con cita a la sensatez y a la lógica introspectiva,
que se ha dispuesto a los sujetos representa- dispensando con su invitación a la pondera-
dos, y en la dominante envolvente, de traza ción protección a los héroes y a los audaces, a
circular, que discurre a través de todas estas los que insufla su propio ingenio para atempe-
figuras en el centro mismo de la obra— con rar la fuerza bruta inherente a éstos, mitigando
otros extraídos del consistente repertorio del toda acción impulsiva, y proporcionando ayu-
clasicismo, que determinan factores de es- da espiritual al valor personal de aquéllos. El
tabilidad apreciables en toda la amplitud de joven erguido pretende asumir el rol del héroe,
la ficción perspectiva. sustituyendo al hermano caído —quizás una
alusión a una Cuba desgajada y escindida del
Domina el rojo en la composición. He- territorio nacional— en defensa de la patria y
mos de hablar también de este valor simbóli- vengar su muerte ante el enemigo; la sabidu-
co: el rojo es un color primigenio, por ser el ría, la reflexión, personificadas en la figura de
que está más íntimamente ligado a la vida; es Atenea, le contienen, haciéndole desistir de ese
el color del corazón y de la sangre, y también impulso inicial de arrebato porque ello podría
constituye un reflejo del ámbito amparador en deparar para el Estado circunstancias mucho
que se opera la maduración del ser —el útero más trágicas que las acontecidas hasta ese
materno—, siendo identificado como imagen momento. La espada que porta el joven es un
de energía con el poder supremo e incluso arma de luz, un instrumento que horada las ti-
con el propio concepto de inmortalidad. Pero nieblas, iluminando el destino de los hombres,
también evoca la acción y la pasión, consti- pudiendo existir en este caso un cierto parale-
tuyendo un símbolo esencial de fuerza vital,
que encarna como ningún otro color el ardor
y las virtudes guerreras; el rojo es también un
símbolo de fidelidad a la Patria, de ahí su per-
sistente presencia en el cuadro, aunque como
color del fuego y de la guerra venga a consti-
tuir una premonición del derramamiento de la
sangre. Es el color que cubre la gloria de los
héroes, de ahí que abrace al soldado caído en
defensa de la nación, haciendo uso, como en
la antigüedad romana, del privilegio exclusivo
de la púrpura.
A la izquierda, erguido y semidesnudo
—ataviado con una pequeña piel asida a la
cintura—, se dispone un varón joven provisto
de una espada que sustenta por la hoja con su
mano derecha, al tiempo que retoma por uno
de sus extremos la bandera nacional, que su-
jeta al asta yace sobre la escalinata, envolvien-
do parcialmente el cuerpo inerte del compa-
triota caído. Su disposición es la de blandir la
enseña y vengar por la fuerza de las armas al
hermano yacente a sus pies. En el boceto del
Museo Garnelo y en la versión de La Habana
el joven gira su rostro hacia Atenea, extendien-
do su mano izquierda con gesto interrogante,
demandando una orden de acción; sin em-
bargo la diosa dirige su mirada imperturbable
“Pro Patria Semper”, pormenor. Óleo/lienzo, 234 x 307 cm.
Ayuntamiento de Montilla.
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J . G a r n e l o n º 2
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