P R O P A T R I A S E M P E R , A L E G O R Í A P I C T Ó R I C A D E L 9 8
“Pro Patria Semper”. Óleo/lienzo, 234 x 307 cm.
variaciones, consistentes en la ubicación de
Ayuntamiento de Montilla.
determinados elementos, en la disposición de
unos humeantes pebeteros —que no figuran
tiva y sus excepcionales dotes para trasmutar en las versiones del Museo Garnelo y de La
el drama en épica moralizante. Con estos in- Habana— y en el diversificado tratamiento
gredientes dará desarrollo a su obra Pro patria pictórico propio del boceto o de la obra de
semper, que presentará en 1904 a la Exposi- gran formato, que exige en cada caso una de-
ción Nacional
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, una alegoría sobre nuestro de- terminación de planos y volumetría caracterís-
sastre colonial, en la que el discurso clasicista ticas, de técnica más envolvente y desenvuelta
inmortaliza a los héroes y en aras de la Razón, en los primeros, y de mayor precisión formal,
el Estado queda liberado de todo compromiso más acusado dramatismo y valoración cons-
vindicatorio. tructiva en las versiones definitivas.
En la actualidad, como hemos señala- En el centro de la composición se em-
do anteriormente, existen cuatro versiones de plaza una figura femenina sentada en un trono
este mismo tema: dos de ellas resueltas con labrado en mármol; en el boceto del Museo
categoría de bocetos —las versiones existentes Garnelo de Montilla el artista dispone sobre
en el Museo Garnelo de Montilla y en el Ayun- su cabeza una corona —representación de la
tamiento de Enguera, aunque esta última de Patria, del símbolo que unifica el Estado, cir-
más acabada concreción—, y otras dos más cunvalando la cabeza de la efigie alegórica de
elaboradas, orquestadas como obras de gran España—; en las demás versiones el tocado
formato —las existentes en La Habana y en el recreado es una cimera, claramente identifica-
Salón de Plenos del Ayuntamiento de Monti- ble con la que habitualmente se dispone en las
lla—. A tenor de los recursos compositivos distintas representaciones de la diosa Atenea.
desplegados, da la impresión de que el boceto Otro detalle que vincula las obras en el senti-
del Museo Garnelo sirvió de antecedente de do anteriormente apuntado es el hecho de que
la versión de La Habana, mientras que el del tanto en el boceto del Museo Garnelo, como
Ayuntamiento de Enguera constituyó el estudio en la composición de La Habana, el brazo
preparatorio de la obra dispuesta actualmente derecho de la dama apoya en el propio del
en el Ayuntamiento de Montilla. En cualquier sitial, mientras que en las otras dos versiones
caso todos estos trabajos presentan pequeñas —las dispuestas actualmente en los Ayunta-
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J . G a r n e l o n º 2
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