E L A P O S T O L A D O D E L A P A R R O Q U I A D E S A N T I A G O D E M O N T I L L A
“Santiago”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm. “San Juan”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm. “San Andrés”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm.
das con una deferencia particular. El apóstol ños de gran sencillez. El apóstol sostiene un
Patrón de España es el más realista de todo el pergamino en su mano izquierda, el cual pega
conjunto, tomado del natural y con una mira- a su pecho y que, como en casos anteriores,
da de gran fuerza que impacta directamente al alude a su condición de escritor sacro o como
espectador. Sus rasgos iconográficos le iden- autor del cuarto Evangelio. En su mano derecha
tifican con facilidad: así, el amplio sombrero eleva una copa de la cual sale una pequeña
con la concha y el bordón o bastón con la serpiente alada, a modo de dragoncillo, que
calabaza, iconografía hispana que se ha im- alude al famoso suceso de su envenenamiento
puesto generalmente para el resto de Europa. y que se ha convertido en motivo tradicional
Con la mano izquierda velada con el manto de su iconografía. Así lo recoge Santiago de la
sostiene un Evangeliario, como referencia a Vorágine: “El apóstol se sometió a la prueba,
que es autor de una de las Cartas del Nue- tomó en sus manos el vaso que Aristodemo
vo Testamento. Es excelente la pincelada en el le presentó, se santiguó, bebió hasta la última
cabello o en el magistral plegado del manto, gota la ponzoña y se quedó tan tranquilo, sin
contrastando la claridad de sus ropas con el experimentar molestia alguna. Los presentes,
azulado del fondo. a la vista de aquel nuevo prodigio, comenza-
San Juan, cuya juventud resalta ante ron a alabar a Dios”
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. El rostro imberbe, de
el paso de los años de sus compañeros, es grandes ojos que dirigen su mirada al cielo,
otra de las obras más bellas del conjunto, ad- está tratado con delicadeza y profunda unción
quiriendo una entidad propia con una gama religiosa.
cromática exquisita en tonos azulados. En esta Dentro de un ambiente más tenebrista
pintura se aprecia, al igual que en San Pedro, ha situado Garnelo la figura del apóstol San
su formación en el estudio de los ropajes y que Andrés, una de las obras más urgentes de res-
nos recuerda la Cátedra que obtiene en 1900 taurar al presentar numerosas pérdidas de la
en Dibujo del Antiguo y Ropajes de la Escuela capa pictórica. Aparece ataviado con una in-
de San Fernando de Madrid. Viste el discípulo dumentaria parecida a la anterior pintura, in-
amado un amplio manto azulado con profusa clinándose el manto hacia una tonalidad más
decoración de borda- carmesí, que cubre la cabeza del hermano de
dos y borlas en la par- San Pedro. Porta un libro en su mano derecha,
El apóstol Patrón de España es
te de los hombros y del alusivo posiblemente al Evangelio, y una gran
el más realista de todo el con-
pecho, dejando ver una cruz en forma de aspa que es el lugar de su
junto
túnica de tonos marfile- martirio. Los tonos se vuelven más cálidos en
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J . G a r n e l o n º 2
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