Inauguración del
Museo Garnelo
de Montilla
(16-JUNIO-2006)
Miguel C. Clémentson Lope
Doctor en Historia del Arte
l Museo Garnelo de Montilla nace vanguardia de su época, circunstancia que le
E
como resultado de una convergencia posibilitó estar puntualmente informado acer-
de voluntades entre el coleccionismo ca de las últimas tendencias artísticas; viajó in-
privado y las instituciones públicas, cansablemente por Europa, visitando sus más
con una intención precisa, que no es bellas ciudades, estudiando minuciosamen-
otra que situar en el lugar que corresponde te el contenido de sus más célebres museos;
por méritos propios a uno de los artistas más renovó con sus planteamientos pedagógicos
destacados de la pintura española, cuya bio- la docencia artística, incentivando el estudio
grafía se inserta en una etapa apasionante de de la figura en movimiento y la práctica del
la historia de nuestro país, sometida a grandes dibujo de memoria, en detrimento de los sis-
transformaciones que afectarán de manera temas convencionales basados en la mímesis,
determinante a la nueva dinámica social, cul- aplicada a la estatuaria clásica. Entre sus nu-
tural y económica que llegará a constituir para merosas distinciones destacan la Primera Me-
nosotros la esencia del siglo XX. dalla obtenida en la Exposición Nacional de
Bellas Artes de 1892, varias Segundas Meda-
José Garnelo, partiendo aún de los llas (otorgadas en las convocatorias de 1887 y
últimos destellos del arte decimonónico, supo 1890), Medalla de Oro en la Exposición Uni-
adecuar su programa pictórico a las nuevas al- versal de Chicago de 1893 y la Mención de
ternativas que se proponían desde la vanguar- Honor lograda en el Salón de París, en 1896.
dia, asumiendo en todo momento una dispo- Fue pensionado de la Academia Española de
sición reflexiva y crítica respecto a ésta, que Bellas Artes en Roma, Académico de Número
le llevó igualmente a desplegar una búsqueda de la Real Academia de Bellas Artes de San
constante de nuevos planteamientos estéticos, Fernando, Subdirector del Museo del Prado y
sin renunciar, en lo relativo a la práctica de Pintor de la Corona. Igualmente fue condeco-
la pintura, a todo aquello que él juzgaba que rado con los nombramientos de Oficial de la
eran sus valores imperecederos. Guiado por Orden de Leopoldo II de Bélgica, Comenda-
esta idea, el artista nunca se dejó seducir por dor de Número de la Orden de Alfonso XII,
la disolución de la estructura formal, ratifican- Caballero de la Real Orden de Carlos III y de
do constantemente en el desarrollo de su pro- la Legión de Honor francesa.
grama compositivo este, para él, irrenunciable
factor constitutivo de la obra de arte. Educado Como en todo proyecto, también en
en el desenvolvimiento de lo que se ha venido éste existe una fecha de partida. El 5 de no-
a denominar Pintura de Historia, José Garnelo viembre de 1999, atendiendo una propuesta
adoptó una disposición receptiva —y al tiem- que tuve el honor de plantear tiempo atrás, se
po reflexiva— respecto a los nuevos plantea- estableció el compromiso de crear el Museo
mientos artísticos, propiciando con su actitud Garnelo de Montilla. Mediante este acuerdo,
el advenimiento de importantes innovaciones un reducido grupo de coleccionistas privados
en el dominio del arte. Impartió docencia en se comprometían a ceder 50 obras originales
las Escuelas Superiores de Bellas Artes de del pintor, representativas de las distintas eta-
mayor solvencia en España; conoció perso- pas creativas del artista, para definir el conte-
nalmente a los autores más destacados de la nido inicial de la colección, un fondo patrimo-
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