E L P A I S A J E O C U L T O E N L A P I N T U R A D E G A R N E L O
los tres aspectos sustantivos de la belleza, fin encontrar aquello que Garnelo quería mostrar
supremo del arte”
2
. Estos atributos clásicos no en la luz nocturnal y melancólica, tiempo que
están lejos de la posición de Heidegger en El da la impresión de volver a destiempo, más
origen de la obra de arte, cuando la obra a la que mirando hacia el pasado, pasando sin
que se dirige es el templo de Paestum, ruinas tiempo: eternidad.
donde Garnelo supo encontrar la verdad de la
pintura. Apuntar hacia el tiempo para no que-
dar aferrados a la naturaleza fugitiva, la pintu-
En Paestum, el templo situado sobre ra histórica o mitológica de Garnelo, se acom-
la tierra, la naturaleza donde irrumpir con la pasa con estas otras pinturas que, al represen-
pintura del instante, es la unión que propicia tar la naturaleza, buscan en el sentimiento del
la comprensión de lo real, abriendo un mundo mundo la huella del tiempo retenido en la per-
que encierra lo divino. La obra de arte, aquí el secución del viaje, desde Enguera a Montilla,
paisaje, hace presente que la atracción garne- hasta Córdoba y Sevilla, de Madrid a Roma,
liana por llegar a lo clásico fuera el esfuerzo de de París a Barcelona, volviendo a Grecia hasta
la tierra por desplegar en el mundo una fuente llegar, de nuevo ahora, al templo que convoca
inagotable de formas y materias. Entonces, la sus obras. El museo dedicado a las divinida-
naturaleza del arte y el arte de la naturaleza se des que no abandonan los templos, es el lugar
encuentran en el límite que estas tablas apun- donde se muestra el paisaje de la pintura, el
tan, señalan, dirigen. pasar de la belleza que desoculta, imaginando
una pintura cuyo origen natural, poetizada en
los caminos del bosque, en el nacimiento del
6. PAISAJES APUNTADOS río, son pasajes de una belleza oculta, articu-
lando, unitivamente, la pintura de paisaje de
En realidad, la mirada que Garnelo José Garnelo.
dirige al paisaje es consecuencia del viaje in-
terior, a través de la memoria y el olvido que
la pintura viene a desocultar. El intimismo de NOTAS
estas pequeñas tablas, correspondiendo a un
modelo interior del afuera, se relaciona con la
1
RILKE, Rainer María, “Diario florentino”, Diarios de
pasión y la rapidez, son montañas, ríos y ruinas juventud, Pre-textos, Valencia, 2000, p. 74.
donde nace la mediterránea tradición que lle-
2
GARNELO, José, El dibujo de memoria, Real Acade-
ga hasta el museo. Paisajes simbólicos donde mia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1912.
“Diacaptos”. Óleo/tabla, 19,5 x 29 cm. Museo Garnelo.
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