“Panticosa”. Óleo/tabla, 20,5 x 28 cm. Museo Garnelo.
en estos estudios las
La pincelada anuncia que la for-
montañas son pintura
¿dónde quedaría la expresividad, la sensibili- fijada, el agua asimi-
ma se entrega al sentimiento y
dad atravesada por los lugares recorridos, la la la luz pictórica, la
a la expresión plástica
intimidad oculta del espectador? pincelada anuncia
que la forma se en-
trega al sentimiento y a la expresión plástica.
2. LA OCULTA CLARIDAD La pintura quiere participar de la continuidad
en la naturaleza, se apuesta por una interiori-
Debemos aclarar que la sorpresa so- dad que se adentra en la visión que Garnelo
breviene cuando sabemos que el pintor desea recuerda, y el estudio del pintor deviene Panti-
realizar otros cuadros, no mostrados hasta cosa. La rememoración que podemos asociar
muy tarde, pequeñas tablas donde se reúnen al sentimiento de Rilke que durante los años
buena parte de los intereses plásticos de José finales del siglo XIX viajaba también por Italia
Garnelo. Esta ocultación se debe quizá a la buscando el arte, descubriendo el acontecer
relación íntima que mantendrá en dos direc- del ritmo natural, a contraluz, que correspon-
ciones: hacia la realidad y hacia la propia de a la esperanza de llegar a la exterioridad,
pintura. La concepción que el artista despliega sabiéndose esperando el suceso de la pintura:
a lo largo de sus obras responde a un enten- “Siento, no obstante, otra cosa en mí: la es-
dimiento clásico y académico de la pintura; pera. Tanto de nuevo se acumula ante mí que
Garnelo pinta las islas griegas y los bosques no puedo nombrarlo ni discernirlo. Pero mirar
mitológicos como narración del estado vital a un rato hacia el mar y hacia el bosque, a la
medio camino del descubrimiento y del pathos gran bondad absoluta de esa magnificencia, y
plástico. Así, en la pequeña tabla titulada Cor- esperar: la claridad sucederá”
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.
fú, tumba perdida se patentizan dos hechos:
la atracción por el viaje de la luz y el tránsito La espera de la claridad sobreviene,
hacia la muerte que deviene ruina y naturale- más que en el ocultamiento de las pinturas,
za. Pero no se trata de adoptar tonos trágicos, en lo que se oculta en la pintura: naturalidad.
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J . G a r n e l o n º 2
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