E L A P O S T O L A D O D E L A P A R R O Q U I A D E S A N T I A G O D E M O N T I L L A
“San Tomás”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm. “San Mateo”. Óleo/lienzo, 125 x 80 cm.
religiosa, con que ha dotado a cada uno de nada, 1994, p.367. Un conjunto de gran calidad
los componentes del colegio apostólico. Di-
3
CLÉMENTSON LOPE,
en un momento de madurez
versos temperamentos, estados de ánimo y M.C. (Coord.)., “Frescos
estudios del natural se unen en esta serie, al- que decoran la iglesia
del maestro
canzando una de las cotas más expresivas de montillana de Los Dolores”,
su producción. El estudio de los rostros nos re- en J. Garnelo, nº 0, Montilla, 2002, pp. 55-56.
mite a algunas de sus anteriores obras, como
4
AA.VV., Catálogo artístico y monumental de la provincia
el estudio de la cabeza del Padre Eterno para de Córdoba VI, Córdoba, 1993, p. 234.
la restauración de San Francisco el Grande de
5
Cfr. RÉAU, L., Iconografía del arte cristiano. Iconografía
Madrid, conservado en el Museo San Telmo de los santos II, vol. 3, Barcelona, 1997, pp. 136-144.
de San Sebastián. En resumen, un conjunto
6
Cfr. GIORGI, R., Los Diccionarios de Arte. Santos, Bar-
de gran calidad en un momento de madurez celona, 2003.
del maestro que lo convierte en un excelente
7
NAVARRETE PRIETO, B., La pintura andaluza del siglo
pintor de temática religiosa, que se une a su XVII y sus fuentes grabadas, Madrid, 1998, pp. 152-
maestría en el resto de temas que abordó a 157.
lo largo de su dilatada carrera pictórica. No
8
PÉREZ SÁNCHEZ, A.E., El Greco conocido y redescu-
quisiera olvidar, y de este modo concluyo, alu- bierto, Madrid, 1998, pp. 44 y ss.
diendo a la bellísima pintura de la Inmaculada
9
AA.VV., La pintura flamenca en El Prado, Amberes,
Concepción, que destinó a su panteón fami- 1989, p. 54.
liar en el mismo templo parroquial, cuidada y
10
AA.VV., Catálogo Zurbarán, Madrid, 1988, p. 185-
original versión que merece colocarse en ese 191.
magnífico recorrido inmaculista de la historia
11
AA.VV., Guía histórico artística de San Fernando, San
de la pintura española. Fernando, 1989, pp. 77-79.
12
SÁNCHEZ-MESA MARTÍN, D., José Risueño. Escultor y
pintor granadino (1665-1732), Granada, 1972, p. 202.
NOTAS Aquí se cita la pintura de Garnelo como una de las fuen-
tes para el conocimiento de la terracota de Risueño.
1 13
Cfr. PANTORBA, B. de, Historia de las Exposiciones AA.VV., “Obras depositadas en Málaga”, en Boletín del
Nacionales de Bellas Artes, Madrid, 1948 pp. 166-168. Museo del Prado t. XXI, n. 39 (2003), p. 125.
14
Pasados unos años, en 1915, se le dio oficialmente cate- VORÁGINE, SANTIAGO de la, La Leyenda Dorada I,
goría de medalla efectiva. Madrid, 1995, p. 68.
2
GALÁN, E.V., Pintores del romanticismo andaluz, Gra-
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J . G a r n e l o n º 2
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